搜索结果: 1-15 共查到“文化学 角”相关记录17条 . 查询时间(0.321 秒)
西汉南越王博物馆馆藏:角形玉杯(图)
西汉南越王博物馆 馆藏 中华玉文化 角形玉杯
2017/3/10
这件角形玉杯,出土自墓主棺椁头箱。用一整块青玉雕而成,呈犀牛角造型,口椭圆,腹中空。高18.4厘米,口径5.9-6.7厘米,口缘厚0.2厘米,重372.7克。器表上面线刻一尖嘴兽,回环往复,生动逼真。
广东省东莞市博物馆馆藏:青玉长方委角盒(图)(1)
广东省东莞市博物馆 馆藏 青玉长方委角盒
2017/2/21
青玉长方委角盒,高8.2厘米、长13.5厘米、宽5.5厘米。此器圆雕加线刻、浮雕而成,白色玉质温润洁净。造型为一背负宝书的海马劈波斩浪,神勇驰骋的形态。底部海浪翻腾,尤如马蹄急促,溅起层层波浪。神马昂首挺胸,四肢长有鳞甲,健硕有力作奔跑状。一道浪花从马嘴漫延到身后,好似神马急促的气息荡起阵阵浪花。背负的宝书锦面玉带,尤如神马从天庭带来的佳音。细密的阴刻线雕出马鬃、马尾。整个造型形象生动,雕琢手法尤...
国家博物馆编的《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·玉器卷》和古方主编的《中国古玉器图典》里面均有“蘑菇角”之说。其解释为:“下部如粗柱,顶端有一圆锤,似未开的蘑菇,多饰在龙之身上。”“蘑菇角”之说为多数学古玉器学者所默认。笔者认为“蘑菇角”称呼不甚合理,应该称为茸角。此角饰常出现在商周时期的青铜器和玉器上,本文主要以玉器为主要对象讨论研究。
国家博物馆编的《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·玉器卷》和古方主编的《中国古玉器图典》里面均有“蘑菇角”之说。其解释为:“下部如粗柱,顶端有一圆锤,似未开的蘑菇,多饰在龙之身上。”“蘑菇角”之说为多数学古玉器学者所默认。笔者认为“蘑菇角”称呼不甚合理,应该称为茸角。此角饰常出现在商周时期的青铜器和玉器上,本文主要以玉器为主要对象讨论研究。
王俊懿玉器作品:史前角龙(图)
史前角龙 王俊懿
2009/11/20
史前角龙此料是罕见的老坑三彩翡翠,玉质细腻,利用上层头尾颜色,创作了一史前最早期恐龙。据记载,恐龙的祖先是身型短小,头长角,尾有毒的四肢爬行动物。此料结合了上述特征,表现自然天成。此龙正守护着身旁的一颗龙蛋,并关注在灌丛中的另一颗龙蛋,表达了爱的伟大!巨石背面用印象手法处理为一隐藏着的现代龙形象,隐约藏在石中,等待时空变化,横空出世。整件作品巧色到位、自然,分色明显、突出,主题鲜明、生动,实为难得...
广东省东莞市博物馆藏品:青玉长方委角盒(一)(图)
青玉长方委角盒 广东省东莞市博物馆
2009/11/17
青玉长方委角盒,高8.2厘米、长13.5厘米、宽5.5厘米。此器圆雕加线刻、浮雕而成,白色玉质温润洁净。造型为一背负宝书的海马劈波斩浪,神勇驰骋的形态。底部海浪翻腾,尤如马蹄急促,溅起层层波浪。神马昂首挺胸,四肢长有鳞甲,健硕有力作奔跑状。一道浪花从马嘴漫延到身后,好似神马急促的气息荡起阵阵浪花。背负的宝书锦面玉带,尤如神马从天庭带来的佳音。细密的阴刻线雕出马鬃、马尾。整个造型形象生动,雕琢手法尤...
墨玉错银嵌白玉倭角圆盒(图)
马进贵 墨玉错银嵌白玉倭角圆盒
2009/11/5
墨玉错银嵌白玉倭角圆盒玉料:新疆和田墨玉,规格:直径10.7cm 高6cm,作品盒为八瓣圆形,墨玉的盒盖采用白玉浮雕一腾云驾雾的飞龙,龙姿态矫健,顺目怒张,齿舌毕露,圆眼暴戾,长须舞动,躯干翻卷,用劲挺纤秀的刀法,琢刻出龙的不同体面,使龙的形象既清晰突出,又灭没隐现与仙草花簇之中。子母口扣合,盒壁饰银丝回纹,四周镶八颗珊瑚,在墨玉的盒盖上又镶嵌白玉,使之在黑白色彩中更加光彩夺目,古拙雅洁。作品镶...
汉画中兽角的民俗文化意蕴
汉画 兽角 民俗 文化
2010/4/19
汉画中常见有牛、羊、鹿、兕、獬豸等形象,这些神善头上所生长的犄角,在汉代具有多样文化功用,可辟邪,可沟通阴阳,可用于假面、角抵,可作冠饰,可制作号角,可作饮酒器具。这些画像有助于我们更深入地认识和了解汉代的民俗文化
青玉角形玉杯(西汉)(图)
青玉角形玉杯 西汉 广州南越王墓博物馆
2010/4/23
西汉 青玉角形玉杯,通长18.4厘米,青玉质,半透明,局部有红褐色浸斑。现藏广州南越王墓博物馆。口沿上微残,仿犀牛角形,中空。口呈椭圆形,往下渐收束,近底处成卷索形回缠于器身下部。纹饰自口沿处起为一立姿夔龙向后展开,纹饰绕着器身回环卷缠,逐渐高起,由浅浮雕至高浮雕,及底成为圆雕。在浮雕的纹饰中,还用单线的勾连雷纹作填空补白。
玉角形杯(汉六朝)(图)
汉六朝 玉角形杯
2010/4/23
玉杯的质地为青白色的闪玉,杂有褐色斑。杯身似兽角,而横断面则呈圆角的长方形。器的正面饰一龙纹,从左上方起首,躯体呈s形向下延伸至器底,接着尾部大幅度扭转到器的背面后再向上攀升,约在杯身的三分之二处回向,继而沿杯外侧的弧度徐缓下降,于杯的右下方盘卷成一圆后终结。首、身、尾采取不同的表现方式,首、尾为高浮雕,身则为浅浮雕。器的背面浅浮雕一凤鸟,身躯亦呈S形。超过比例的长尾一直延续至杯底与龙尾相接,而顶...
玉角杯(西汉)(图)
玉角杯 西汉
2010/4/26
玉角杯,西汉,高6.7cm ,大头直径3.3cm ,小头直径2.1cm ,和田白玉质,整体为高浮雕螭龙,下尾部为绞索纹,带凤鸟头,角杯口沿为雷纹环绕一圈,螭龙尾为减地阳纹又延伸双阴线卷曲尾,整体为水沁,局部水银沁(为大坑自然水银沁),尾部带土蚀斑,沁纹,工艺精湛,玉质上乘,为不可多得的佳品。
悲剧性叙事角的立场选择——《三国演义》写作思路分析
三国演义 罗贯中 悲剧 悲剧人物
2007/9/19
罗贯中选择三国中国力最弱、历时最短、疆域也最小的蜀汉集团来表达自己的理想和希望,是由他生话的时代及他的经历、个性决定的,这也是《三国演义》悲剧的实质和根源。
西汉南越王博物馆藏品:角形玉杯(图)
西汉南越王博物馆 角形玉杯 汉代
2007/9/13
高18.4cm,口径5.8—6.7cm。
青玉,半透明。一夔龙缠绕器身,集浅浮雕、高浮雕、圆雕艺术为一体。汉代之绝品。
《典型玉器内涵》之玉独角兽(图)
《典型玉器内涵》 独角兽 香港国家文化研究院
2007/9/10
远古时代,“古者,禽兽多而人少。”(《庄子•盗拓》)“同与禽兽居。”(《庄子•马蹄》)史书记述以兽为部族名称的甚多。如:共工、三苗、鲧等。《山海经》中均作兽形。《史记•五帝本记》:“教熊、羆、貔、貅、虎与炎帝一战于阪泉之野。”并作为图腾记号。先民们饱受猛兽的威胁与侵害,对猛兽既畏惧又渴望的矛盾心理。因此,将猛兽视为某种超自然力量的灵物加以崇拜。作为华夏民族象征的...