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“龙跳天门 虎卧凤阙”的审美意境——读《兰亭序》
2007/11/2
王羲之是中国书法史上革新运动的杰出代表。其主要贡献是:第一,开辟了今体行、草、楷书的发展道路。他继承前人书体精华,大胆变革,超越前人成就,创造了雄视百代的“王体”,成为南朝和隋唐以来千余年间书法发展的主流;第二,改革了传统性的笔法程式,创造出富有表现力的书写方法,形成“一形众相,万字皆别”的艺术风格和多姿多采的审美意趣。因此,从某种意义上
书画界的“大师”现象值得的反思
书画界 “大师”
2007/9/4
什么是“大师”？记得好像是蔡元培先生说的：大学者，不是因为有大楼的缘故，而是因为其中有大师的缘故。大师，本是指有巨大成就而为人所崇仰的学者而言，如《汉书》中讲到，“山东大师，无不涉《尚书》以教”。这里的巨大成就专指经学研究而言。后来扩充到其他领域，如在数学、史学等领域有巨大成就的学者，也被称为各自领域的大师。但至少到蔡元培的时代，艺术家的成就再巨大，一般也不称作大师，所以，当时的大学中，是很少有艺...
汉简的发明及它对汉字文化的重大印象
竹简 汉字文化 书法
2007/8/29
竹简的发明，比起我国造纸术和印刷术来，在世界文化史上的影响小多了。岂止是如此，甚至在我国历史书上也未见有对“发明竹简”这一史实的明确认定。但它确实在中国五千年文明史上起到了至关重要的作用。除了它对汉字发展和文言文的产生、以及对书法艺术和书籍印刷的巨大影响而外，就连我们现代社会中的日常词汇，如书籍称谓的“卷”、“编”、“册”，对信件称之为“书简”、“信扎”、“手扎”，考试时用的“考卷”、“试卷”，修...
湖南省博物馆藏品：何绍基行书轴（图）
湖南省博物馆 清代 何绍基 行书
2006/12/21
这幅行书内容是：“凡书画当观韵，往时李伯时为余作李广夺胡儿马，挟儿南驰，取胡儿弓，引满以拟追骑，观箭锋所直发之，人马皆应弦也。伯时笑曰：‘使俗子为之，当作中箭追骑矣。’余因此深悟画格与文章同一关纽，但难得入人神会耳。”其书法特点是将北碑的用笔引入行书中，一变颜真卿行书的点画圆浑、气韵内敛为笔势开张，筋骨纵肆。下笔坚实遒厚，力重势沉，而以浓墨涩行为要。结字正欹开合互用，体态自然疏放，重心下坠，撇、捺...
湖南省博物馆藏品：徐渭行书诗卷（图）
湖南省博物馆 徐渭 行书 明代
2005/9/30
这卷行书是书家的七言诗作，内容为：“东邻西舍丽难俦，新屋栖花迎莫愁。蝴蝶故应憎粉伴，牡丹亦自起红楼。牡丹管领春浓发，一株百蒂无休歇。管中选取八双人，纸上娇开十二月。谁向关西不道妍，谁数关头见小怜。侬为顷刻殷七七，我亦逡巡酒里天。昭阳燕子年年度，谁能镜里无相妒。镜中颜色不长新，画底胭脂艳能故。花姨舞歇石家香，依旧还归帽砑光。莫为弓腰歌一曲，双双来近昼眠床。”该书作融入了米芾、黄庭坚的笔法体势，笔势圆...
湖南省博物馆藏品：董其昌行书诗轴（图）
湖南省博物馆 董其昌 行书 明代
2005/9/30
这轴行书取法晋唐，用笔十分精到，内涵丰富，在笔的运动中完成点画的各种形态，气贯韵满，虚实结合，由此生动变化而曲尽其妙。书法结体上讲究精微、紧密而有势；在章法上则讲究疏密相间，以字距大、行距大形成疏朗的调子，将结体的美与行间的空白产生有与无的对比，因而造成萧散简远的意趣，又有耐看的内涵。此书作完全展示了书家秀逸虚灵、淡远率真的书法风貌，是其传世代表作。
湖南省博物馆藏品：张瑞图行书五言唐诗卷（图）
湖南省博物馆 张瑞图 行书 明代
2005/9/30
这卷行书写的是唐代诗人无名氏和李绅所作的三首五言诗：《日暮山河清》、《华山庆云见》和《空水共澄鲜》。就书法而言，该作注重横势、结体扁平，似出自钟繇书体。其书作用笔以偏侧之锋大翻大折，加之紧密至不透风的横画排列，形成了折带摇荡的鲜明节律。章法上疏空行距，压紧字距，因而造成其完全不同于前人的特殊格调。书家那率真自然的挥运，不拘常规的用笔，既反映了那个时代动荡不安的躁动心态，又表现了其激越的情怀，也代表...
湖南省博物馆藏品：傅山草书诗轴（图）
湖南省博物馆 傅山 清代 草书
2005/9/30
这轴草书是书家自作的五言律诗，内容是：“雾雨终文豹，花斑乱小貍。管城原石秃，研版欲无溪。高鹄摩云翼，飞廉刮地啼。一樽弹短剑，星斗落窗西。”在这轴书作中，我们感受到整体恣意挥洒，气势澎湃。字体笔画圆润而又劲健，寓刚于柔，结体豪放中又含秀逸，兼有颜、柳与二王之气韵。从点画形态到章法布局，都不受任何成法制约，大笔浓墨，纵横牵绕。在迅疾飞舞的线条中，处处表现出随机应变的创造欲望和颠狂不羁的自然质朴。通篇一...
湖南省博物馆藏品：刘墉行书轴（图）
湖南省博物馆 清代 刘墉 行书
2005/9/30
这轴行书是书家节选意临王羲之《十七帖》，其内容是：“知有汉时讲堂，未知是汉何帝时立。知画三皇五帝以来备有，画又精妙，甚可观也。彼有能画者，不欲因摹取当可得，不信具示，为欲广异闻。”这幅字，乍看上去似乎拙笨软弱，全无法度，但若细细品味，则其点画转折全从古人法帖而来，且能够举重若轻，转化妙用而不留痕迹。丰腴肥厚中藏遒媚之趣，平淡舒缓外露雍容之相，似乎在简练的外表下蕴藏着深不可测的丰富内涵。超人胆魄和深...
湖南省博物馆藏品：王铎行草书轴（图）
湖南省博物馆 明代 王铎 行草书
2005/9/30
这轴行草书是书家节选意临王羲之《十七帖》，其内容是：“迟此期，真以日为岁，想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及此，卿在彼登汶领峨嵋而旋，实不朽之盛事，但言此心驰。”《十七帖》是王羲之行草书名篇佳作，被历代书家作为范本用来临习。该行草书，虽然是节临王羲之的《十七帖》，但已不是纯粹意义上的临习，而是一种意临。在这里，可见书家博采众长，笔势连绵流畅，起笔、转折处又多方笔，凝重而不板滞，刚柔相济。其结体、章法...
湖南省博物馆藏品：祝允明行草书《岳阳楼记》卷（图）
湖南省博物馆 祝允明 行草书 明代
2005/9/30
这卷行草书是书录北宋政治家范仲淹的名篇《岳阳楼记》。从这件作品看，其气势虽出自怀素、张旭，但笔墨点画、字型结构却是二王以来的各家综合，其中又尤以受黄山谷书风影响最深。书家下笔果敢苍劲、运笔豪放狂纵，行笔沉着痛快。一个“则”字，竟占了整整一行四五个字的位子，爽朗、痛快。书势恣意纵横而法度严谨，通篇墨气淋漓、一气呵成，可见书家书写时是充满激情的。
《自书诗卷》是用行草书写成的，诗有《钱塘江潮歌》、《西湖春晓图》、《清明日西庄作》、《城西省墓归过赵生园池二首》、《独酌二首》、《一醉二首》。全卷九首诗近千字，一气呵成，无一懈笔。行距绰适，体势峻峭清和，具有流动的美感。其用笔含蓄，节奏分明，运笔自如。整篇犹如高山流水，韵味无穷。就诗本身而言，其典雅流丽的文体，自然得体的章法，开启了一代诗歌的新风尚。其诗书如此融为一体，更显珍贵。