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以“戏”入画，以“画”品戏——关良戏曲人物画成因研究
关良戏曲人物画 品戏 画 入画
2009/8/5
他始终坚持“中学为体、西学为用”的创作准则，从戏曲人物画完成其筚路蓝缕的初创过程，到臻于得心应手、出神入化的化境，关良以毕生的不懈努力，开辟了中国绘画的一条新路。这条新路尽管缺乏那种拥抱超级大题材、描绘大场面大人物的史诗长卷气概，却以天真、坦率、淡泊简远的动人风姿，拓宽了中国绘画的语言和精神疆域。它同时也说明，20世纪以来的中国画坛正进行着冲突与更新的重新定位，既不可能乞灵于旧模式的经验和观念，也...
戏曲现代戏的美学思考
戏曲现代戏 美学思考
2009/7/23
中国戏曲的最基本的审美特征，是“以歌舞演故事”。即是将“故事”通过“外化”的“唱、做、念、打”等艺术手段传达给观众。虽然戏曲演员也讲体验，尤其是好的演员，也可以在相同的行当中，细致地刻划出不同的人物性格来。但其通过程式化的形式表现的写意性表演风格，在任何一个戏曲演员的表演艺术中，却是占着主要地位的。