搜索结果: 1-15 共查到“中国戏剧文学”相关记录230条 . 查询时间(0.722 秒)
张卓，1972年出生，吉林长春人，教授、硕士生导师。办公地点：友谊会馆209室。邮箱：zhangzhuowangxu@sina.com。研究方向：对外汉语教学，戏剧影视文学。
南京传媒学院王阿成教授
南京传媒学院 王阿成 教授 戏剧影视文学
2024/3/15
王阿成，著名作家，享受中国国务院特殊津贴专家，编审，中国作家协会全委会委员，黑龙江省作家协会副主席，哈尔滨作家协会主席、《小说林》总编辑、社长。
南京传媒学院杨利民教授
南京传媒学院 杨利民 教授 戏剧影视文学
2024/3/15
杨利民，国家一级编剧，“新时期中国十名优秀编剧之一”，南京传媒学院驻校艺术家、戏剧影视文学专业特聘教授。
四川外国语大学中国语言文化学院邓齐平教授
四川外国语大学中国语言文化学院 邓齐平 教授 中国现当代文学 影视戏剧艺术
2024/2/5
邓齐平，教授、博士、博士后。1986年本科毕业于湖南师大汉语言文学专业，获学士学位，2000年中国艺术研究院做访问学者， 2004年毕业于南京大学戏剧戏曲学专业，获博士学位。
2023年11月10日下午，北京语言大学教授、博士生导师，比较文学研究所所长，国家社科基金重大项目首席专家，辑刊《当代比较文学》主编陈戎女老师在南开大学文学院章阁厅作了题为《改编的意义：以古希腊戏剧的古今改编为例》的讲座。文学院郝岚教授担任与谈人，姚孟泽老师主持，文学院专业教师、研究生和来自京津等地的兄弟院校师生出席线下讲座。
王安琪、夏波谈“小说的成长”与“戏剧艺术的魅力问题”（图）
王安琪 夏波 小说的成长 戏剧艺术
2023/12/11
2023年9月17日15时，“新杏坛”系列讲座迎来了特别的一期。两位83级的优秀校友——河南省作协副主席、《莽原》主编王安琪与中央戏剧学院学报《戏剧》执行主编、博士生导师夏波，结合个人的创作感悟，分别以“小说的成长”和“戏剧艺术的魅力在哪里”为题，为几十名到场的同学带来一场文学的盛宴，讲座由山东大学文学院教授马兵主持。
据搜集现存文本可知，以韩国为题材的中国现代戏剧共有24部，以话剧居多。剧作家之所以选择异域题材，源自其以韩国为殷鉴，意欲振奋民众情绪和斗争精神的创作动机，也是其民族身份认同基础上的国际同盟意识和对世界和平构想的体现，形象地诠释了抗日统一战线背景下中国现代作家的民族观、国家观与和平观。他们大量刻画誓死抗日的爱国者、革命家等民族英雄形象，既表达出对中国现实的失望与愤怒，又饱含其对中国出现民族英雄的渴望...
第二届“紫金戏剧文学奖”颁奖，全国20部佳作上榜（图）
第二届 紫金戏剧文学奖 颁奖典礼
2024/3/11
2023年3月27日，第二届“紫金戏剧文学奖”颁奖典礼暨创作交流辅导会在南京举行，来自全国的20部作品获奖。
第二届《中国作家》阳翰笙剧本奖在京揭晓
第二届 《中国作家》 阳翰笙剧本奖
2024/3/11
2023年2月27日，第二届《中国作家》阳翰笙剧本奖在京揭晓。黄亚洲的电影剧本《红船》获最佳电影（含微电影）剧本奖；张者、宋潇凌的电视剧剧本《天山颂歌》获最佳电视剧剧本奖；王彬的戏剧剧本《客厅》获最佳戏剧剧本奖；刘力的电影剧本《漂流到星辰大海》获最佳宜宾主题剧本奖；王旭、王靖山的电影剧本《古窖泥香》获最佳五粮液主题剧本奖。
“北京保利剧院管理有限公司剧目创作基地（北方）”揭牌（图）
剧目创作 保利剧院 内蒙古艺术剧院
2023/5/16
2023年2月27日，内蒙古乌兰恰特委托经营管理签约仪式暨“北京保利剧院管理有限公司剧目创作基地（北方）”揭牌仪式在内蒙古艺术剧院举行。内蒙古自治区党委宣传部副部长，自治区文化和旅游厅党组书记、厅长秦艳，保利文化集团股份有限公司党委副书记、总经理，北京保利剧院管理有限公司董事长郭文鹏出席并致辞。
中国艺术研究院话剧研究所许国荣研究员
中国艺术研究院 许国荣 研究员 话剧文学
2023/2/20
许国荣，中国艺术研究院话剧研究所研究员，1927年12月生，浙江省富阳县人，共产党员。1947年参加革命。清华大学社会学系肄业。1949年参加中国人民解放军在宣传队演戏、写剧本，1950年入中南部队艺术学院，师从陈卓猷教授，协助他写出《演员创造论》及《导演艺术的几个问题》，也曾任编辑。1983年调中国艺术研究院话剧研究所。《中国话剧研究》副主编，中国作家协会、中国戏剧家协会会员，话剧文学研究会常务...
日前，2022年度剧本扶持工程入选名单公布，京剧《纳土归宋》、话剧《烟火人间》、评剧《蒲柳人家》、粤剧《隆平稻香园》等10部作品入选。
“主位内聚焦—客位外聚焦”：叙事学双重视域中的傩戏
傩戏 主位—客位 双重视角 叙事学
2023/3/3
傩戏属于虚构叙事，表演与观戏之间无绝对界限。其戏场空间在横向上以傩坛为中心，具有发散性和开放性，同时在垂直配置上受到道教“三清、三界”的垂直配天说影响，形成一个多重虚构叙事世界，其中的神祇分属于不同的宇宙空间。观众在观戏时以多重世界构建的思维理解傩戏的空间结构，以矛盾律和排中律理解傩戏的故事情节；其认知行为分别以“主位内聚焦”和“客位外聚焦”为主要观察模式。“主位—客位”见仁见智，“内聚焦—外聚焦...