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近日，由我院导演系副教授黄凯撰写的专著《夏淳导演艺术研究》已由中国戏剧出版社出版。夏淳（1918-1996）是北京人艺四大导演之一，也是中国演剧史上一位有着卓越成就和独特风格的导演艺术家。他是“北京人艺风格”“北京人艺演剧学派”的缔造者之一，是北京人艺的功臣。他的戏剧生涯跨越了中国戏剧史的几个重要历史时期，他在近六十年的创作中形成了独特的导演风格，他以其丰富的创作成果、理论著述、戏剧教育与国际交流...
当代戏曲导演艺术的发展与失误1
当代戏曲 导演 艺术
2013/6/9
中国戏曲导演艺术,经历了上世纪50年代的,“戏改”60年代的现代戏、70年代的革命现代京剧三大实践的酝酿期,在新时期导演中心制确定后得以长足发展,并有着质的飞跃。
当代戏曲导演艺术的发展与失误2
当代戏曲 导演 艺术
2013/6/9
导演与作者的合作,是戏曲创作剧目质量优劣的关键。可喜的是,新世纪导演们对这个核心关系的认识与实践,有着符合艺术规律的自觉。杰出导演卢昂就是尊重作者并对剧本“顺向思维”的导演之一。《补天》的作者刘桂成说,卢昂对剧本的理解一句话就说到了他的“心坎里”。他还说.“正是对一件作品审美价值的共识和共同奋斗,铸就了我们之间志同道合的深厚友谊。”张曼君对作者的尊重、理解,对剧本的钻研赋形也可称典范。有专家说她和...
极左路线控制、干扰文艺战线的时期，对导演艺术作了种种的歪曲，在他们影响所涉及的范围内，造成导演艺术将近十年的停滞和退步，在导演、表演艺术上几乎败坏了一代人韵美学观。今天，在导演艺术的一些根本问题上，应该澄清“四人帮”造成的混乱，还导演艺术以本来的面目，探讨它本身固有的特性和规律。
台前幕后的诗意审美—浅论上戏《钦差大臣》的表演、导演艺术
台前幕后 诗意审美 钦差大臣 表演、导演艺术
2009/12/24
话剧作为一门综合性的表演艺术，其中心在对于诗本性的营造，也就是说无论作为导演还是演员其追求的都是在戏剧情节的发展过程中构造出一种舞台上的诗意，而这种诗意的营造除了外部一些舞台因素的参与外，还有其他更重要的因素的架构，下面我将从表演和导演的角度论述下话剧《钦差大臣》对于舞台诗意的营造。
诗意的抵达——彼得布鲁克导演观与上戏《钦差大臣》导演艺术的交融
诗意 钦差大臣 导演艺术
2009/12/24
彼得·布鲁克(Peter Brook)，英国大导演，曾经执导过上百场戏剧。他的牌子就是他的名字，他的导演理论明白晓畅而又生动形象。陈明正，此次《钦差大臣》总导演，他对剧本的阐释和表现方式使话剧旧貌换新颜，他的努力从侧边反映出力图发现与创造舞台的诗意的行动。
上海纪念著名电影导演艺术家吴永刚百年诞辰
上海 电影导演艺术家 吴永刚 百年诞辰
2009/11/6
由上海文化发展基金会支持，中国电影资料馆、上海电影家协会、上影集团主办的“灵魂的写实主义者”——著名电影导演艺术家吴永刚百年诞辰纪念活动昨在上海影城举行。
雅俗共赏的奥秘——余笑予导演艺术初探
2008/1/7
在现阶段的中国，人们的审美需求、审美标准趋向多元，雅人、俗人各有所好，戏剧工作者处于两难境地，无奈之中只能分别以“会演戏”、“票房戏”来应对。“曲高和寡”似乎成了颠扑不破的真理；而“雅俗共赏”，几乎成了难以企及的目标。余笑予先生却认为，“雅俗共赏，这是审美要求的最高境界。这种境界，并非高不可攀，经过努力是可以达到的。优秀的京剧传统剧目，不是得到了上至慈禧太后、下至贩夫走卒的喜爱吗?”于是，他倾...
“导演艺术继承与创新研讨会”在西安召开
2007/12/26
12月12日上午，陕西省文化厅振兴秦腔办公室召开了“导演艺术继承与创新研讨会”，参加会议的有从事多年的戏曲艺术老导演、年富力强的中青年导演、理论评论的专家和主管领导共40余人，应邀参加研讨会的还有《迟开的玫瑰》的导演全国著名导演、四川省职业艺术学院的谢平安先生，文化厅副厅长刘宽忍到会并讲了话。 导演在戏曲中占有重要的位置，多年来没有进行这方面的研讨和交流，在秦腔被列入国家级非物质文化遗产名录后，...
焦菊隐（1905－1975）中国导演艺术家、戏剧理论家、翻译家。焦菊隐的戏剧论著已经编辑出版的有：《焦菊隐戏剧论文集》、《焦菊隐戏剧散论》。做为剧院的艺术研究专集已出版的有：《〈茶馆〉的舞台艺术》、《〈蔡文姬〉的舞台艺术》、《〈龙须沟〉的舞台艺术》等。
导演艺术:想象与创造
导演艺术 想象 创造
2012/9/21
导演学是创造性思维的学科，导演创造性思维能力决定着导演构思与体现的水平，而想象决定着创造性思维能力，没有活跃丰富创造性想象，就不能产生创造思维的成果，想象与导演创造思维是互为因果的。因此，研究和探索想象在导演创造性思维过程的作用，想象的功能、想象性质、想象分类、表现形式和想象意义是十分重要的课题。
论导演艺术创作的臂膀__舞台言语性格化
导演艺术创作 臂膀 舞台言语性格化
2012/9/21
古往今来，任何戏剧创作的成败，其关键均在于是否创造出了典型性格。黑格尔说：“性格就是理想艺术的表现真正中心。”