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商周阳刻昆虫类动物纹玉牌，长5.54，宽5.3，厚0.55（单位：厘米）。透闪石软玉，灰白，不透明。器略呈圆角方梯形，受埋藏环境影响，器内外有大量黑色、白色沁斑。器一面以阳线技法雕刻出一变形昆虫类动物纹样，刻纹线条极其流畅，加工工艺十分精湛。具有重大的历史、艺术和科学价值，是研究商周时期成都地区古蜀先民玉器加工工艺、青铜文明的重要实物资料。
湖南省博物馆馆藏：透雕动物纹玉嵌饰（图）
湖南省博物馆 馆藏 透雕动物纹 玉嵌饰
2017/4/1
透雕动物纹玉嵌饰，西汉，1978年长沙市溁湾镇象鼻嘴M1出土。直径5.5-5.9厘米，边厚0.4厘米。青玉，玉表面浸蚀呈灰白色。扁体略呈椭圆状。正面中央镶嵌一绿松石，外圈透雕生动的龙、凤、熊等动物，并用浅浮雕手法，刻出各动物的眼、耳、鼻、嘴等细部，单面雕琢。背面中央有一短圆柱，中有一小圆穿孔，可供嵌插捆系用。雕镂精细，表现对象丰富，上嵌绿松石，是同类玉饰中的精绝之作。
广西壮族自治区博物馆馆藏：玛瑙小动物（图）
广西壮族自治区博物馆 馆藏 玛瑙小动物
2017/1/17
玛瑙小动物，高1.3厘米，最长1厘米，西汉，1975年合浦县环城堂排M2出土。这串玛瑙佩饰由十一件小动物组成，其中鹅五件，虎六件。采用圆雕技法，简练地表现动物的各部位，制作工整、形体准确、构思巧妙、形态生动。战国至汉代，玉雕动物佩饰进入鼎盛时期，各类题材层出不穷，形态千变万化。玛瑙出自西域，在合浦汉墓中有玛瑙饰物的出土，反应出汉时中原与西域已有广泛交流。
国家博物馆编的《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·玉器卷》和古方主编的《中国古玉器图典》里面均有“蘑菇角”之说。其解释为：“下部如粗柱，顶端有一圆锤，似未开的蘑菇，多饰在龙之身上。”“蘑菇角”之说为多数学古玉器学者所默认。笔者认为“蘑菇角”称呼不甚合理，应该称为茸角。此角饰常出现在商周时期的青铜器和玉器上，本文主要以玉器为主要对象讨论研究。
国家博物馆编的《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·玉器卷》和古方主编的《中国古玉器图典》里面均有“蘑菇角”之说。其解释为：“下部如粗柱，顶端有一圆锤，似未开的蘑菇，多饰在龙之身上。”“蘑菇角”之说为多数学古玉器学者所默认。笔者认为“蘑菇角”称呼不甚合理，应该称为茸角。此角饰常出现在商周时期的青铜器和玉器上，本文主要以玉器为主要对象讨论研究。
陈敬样玉器作品：动物园（图）
陈敬样 玉器作品 动物园 寿山石雕刻艺术
2010/4/12
作品创作于1973年前后，是陈敬祥继承和发展寿山石雕刻艺术的又一成就。作者用一块寿山石雕刻了4个动物笼子，笼中分别镂空雕刻了老虎、猴子、熊猫、狮子等动韧，其中一个笼中还用活链雕刻技法雕刻了一个吊环，吊环上再雕刻一只嬉戏的猴子，当观者向内吹气时，环上猴子会前后摆动，势将跳跃。笼内、笼外用圆雕、浮雕等多种雕刻技法，雕刻了不同动态的飞禽走兽近20种。画面中老师带着排队的学生游玩、学生手持“1 20”照相...
圆雕动物饰件（明）（图）
圆雕动物饰件 明
2010/4/23
圆雕玉蟹，略成椭圆。以镂雕手法，雕出脚爪，并以阴刻及减地浮雕饰口、目、背甲纹等。蟹字可谐音为和谐之谐，常与禾或荷同时加以表现，暗指“和谐”。这是明清时代吉祥题材中常用的暗喻手法。一些过去少见的事物也因谐音的需要而被拉入吉祥图案，如蝙蝠的形象，明清时期即大受青睐。更有甚者，为求好的口彩，不惜把一些不相干的东西都表现在同一图案内。这是民俗生活在玉雕中的反映。
论中国史前时代至商周时期人物和动物玉雕的艺术特点
中国史前时代 商周时期 动物玉雕 艺术特点
2007/9/10
我国雕塑人像具有悠久的历史，早在距今7000多年的黄河流域和长江流域的一些史前遗址中就发现有陶塑人像。史前时代雕塑人像的质料有陶、骨、石、玉等，如最早石雕人像出土于距今8000年的内蒙古敖汉旗的兴隆沟遗址中。玉质人像发现比较少，迄今不足10件。这些玉质人像以平面雕刻技法制成，多数为人头像，以透雕手法表现其轮廓，以阴刻技法表现其细部。玉雕人像是原始生活的写照，也是社会意识形态及风俗在艺术领域的折射，...
湖南省博物馆藏品：透雕动物纹玉嵌饰（图）
湖南省博物馆 透雕动物纹玉嵌饰 西汉
2007/8/30
青玉，玉表面浸蚀呈灰白色。扁体略呈椭圆状。正面中央镶嵌一绿松石，外圈透雕生动的龙、凤、熊等动物，并用浅浮雕手法，刻出各动物的眼、耳、鼻、嘴等细部，单面雕琢。背面中央有一短圆柱，中有一小圆穿孔，可供嵌插捆系用。雕镂精细，表现对象丰富，上嵌绿松石，是同类玉饰中的精绝之作。