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中国戏曲学院建校70周年之际，由学院联合中国戏曲导演学会、中国戏曲音乐学会举办的“新中国戏曲教育70年学术研讨会”，于2020年12月5日在北京商务会馆成功召开。中国戏曲音乐学会负责的分会场，召集了戏曲作曲、戏曲音乐理论、民族器乐、京剧器乐四个领域院内外知名专家以及国家京剧院、北京京剧院、中国评剧院等院团领导，紧紧围绕如何推动和完善戏曲音乐学科建设和高等院校戏曲音乐人才培养体系等内容进行了研讨，对...
用戏曲音乐评论丰富戏曲发展生态
戏曲音乐 戏曲评论 戏曲发展
2019/4/11
近年来，戏曲的创作和演出迎来了良好的社会环境，出现了令人欣喜的繁荣景象。与此同时，戏曲评论也紧跟舞台实践，在总结引领或批评反思中呈现一片生机。无论是以评代奖后出现的一剧一评模式，还是大量剧评组织的相继成立，以及在主流纸媒和网络平台上不断出现的评论文章，都标志着当前戏曲评论达到了前所未有的热度。但是，有一种现象值得我们注意，对于以音乐为重要表现要素的戏曲艺术而言，专业的音乐评论却屡屡缺席于当前戏曲评...
坚守戏曲音乐创作数十年，捧出一个个舞台艺术精品。2010年10月16日至17日，湖北省著名戏曲音乐家、湖北省地方戏曲艺术剧院院长李道国音乐作品研讨会在武昌举行。
关于福建戏曲音乐的写作问题
福建戏曲 音乐写作 音乐创作
2010/12/1
地方戏曲的艺术特色主要体现在音乐上，不同地域的地方剧种，要具有各自特殊腔调的风格特色。音乐上没有独特的风格，剧种就没有生命力了。戏曲音乐写作的原则问题，是创作路子问题，更是戏曲音乐创作者的观念问题，其写作不同于歌曲或歌剧的创作方法。戏曲音乐的写作是按既定的音乐程式以“编曲”的方式创作的，必须给予理论上的指导，对戏曲的音乐本体要进行深入的理性研究，才不会“误入歧途”。戏曲音乐写作是理论与写作功力的综...
戏曲音乐的继承与改革
戏曲音乐 地方戏曲 唱腔音乐
2009/7/2
人们把对戏曲的欣赏，一称为“看戏”，二叫作“听戏”。其实，“看”和“听”正好反映了戏曲是视听艺术这一本质特征。“看”是对戏曲具有形体表演艺术的特征而言；“听”即是对戏曲具有声腔演唱的特征而言的。在区别戏曲是哪个剧种的准确判断上，戏曲音乐的核心——声腔（即唱腔）音乐，是其重要的标志。从现存的戏曲（包括京剧）有声资料看，虽然1951年4月毛泽东同志就提出了“百花齐放、推陈出新”的戏改方针，但到1964...