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2007年11月15日下午3点，“中国中央音乐学院与奥地利勋伯格研究中心合作签约仪式”在中央音乐学院举行。出席签约仪式的双方代表有中央音乐学院副院长徐昌俊教授、奥地利勋伯格研究中心主任克里斯蒂安·迈耶（Christian Meyer）博士、我所所长戴嘉枋教授、作曲系主任唐建平教授、副主任叶小钢教授，以及学院办公室副主任刘红柱教授等。戴嘉枋教授主持签约仪式。
克劳德—米歇尔·勋伯格是作曲家，1944年出生，父母都是匈牙利人。他最早是个歌手，以唱歌开始其音乐生涯，同时也自己写和制作流行歌曲。1973年开始与阿兰·鲍伯利合作写了《法国大革命》。
武汉音乐学院作曲系研究生在“勋伯格研讨会”全国论文比赛中载誉而归
2008/1/7
作者：佚名文章来源：本站原创点击数：更新时间：2007-7-4
5月29日，在中央音乐学院主办的“2007北京现代音乐节•勋伯格研讨会”全国论文评选中，我院作曲系研究生参选的11篇论文，获得了一个一等奖，两个二等奖和三个三等奖，取得了团队成绩“全国第一”的佳绩。其中，胡磊的《勋伯格〈乐队变奏曲〉的十二音处理与配器技术》获得一等奖；唐荣的《“主导动机”在勋伯格交响诗〈佩里亚斯与梅丽桑...
信仰之不可言说——浅谈勋伯格的歌剧《摩西与亚伦》
2008/1/7
《摩西与亚伦》1是勋伯格在一九三零至一九三二年间开始着手创作的一部歌剧，而此时正是犹太民族遭受有史以来最为深重灾难的黑暗前夜。因而，这部根据《出埃及记》改编的三幕歌剧有着非常深刻的历史寓意。它的脚本、歌词全部由作曲家亲自撰写，音乐也有两幕不久便脱稿了——遗憾的是，勋伯格本人在一九三三年流亡美国以后，再也未能重新拾起这部旷世杰作。除了众所周知的历史原因以外，歌剧主题还体现了这位音乐先知个人创造性生命...
勋伯格“VS”斯波索宾——在相似的总结中取长补短、融会贯通
勋伯格VS斯波索宾 相似的总结 取长补短 融会贯通
2013/6/17
我们在学习和声时会经常遇到这样一个问题：在每两种体系之间，都会有或多或少的不同。在这些“不同”中，有些是没有本质矛盾的，它们只是习惯、称谓上有不同;有一些是有较小的矛盾的，它们一般是对同一本质的问题，有不同的解释和延伸;还有一些“不同”，是在观点上是完全相反的、矛盾的。因为有这些“不同”，导致了我们在学习和声与运用和声进行创作时产生了脱节与困惑，甚至固执的在作品分析时只用一种体系分析和声。所以，最...
武汉音乐学院作曲系举办勋伯格研究论文宣讲评审会
2007/8/14
武汉音乐学院作曲系举办勋伯格研究论文宣讲评审会
作者：毛鸿志 来源：武汉音乐学院网站 发布时间：2007-4-2 10:40:54
武汉音乐学院作曲系、研究生部、中国现代音乐研究中心，于3月29日晚在B202教室，在“作曲系研究生读书评乐会”NO.5活动中，举行了研究生有关勋伯格专题研究的论文宣讲评审会。 早在上学期，为了响应07年5月由中央音乐学院主办的“第四届北京现代国际音乐节—...
二十世纪歌剧中的表现主义——理查·施特劳斯和勋伯格（中）
表现主义
2007/8/14
二十世纪歌剧中的表现主义——理查·施特劳斯和勋伯格（中）
作者：东视音乐频道 来源： 发布时间：2005-6-28 16:23:10
□上海音乐学院音乐学系博士杨燕迪■上海音乐学院音乐学系硕士毕祎II复仇女性——“埃莱克特拉”复仇女性——“埃莱克特拉”□《埃莱克特拉》从很多方面来讲，对于理查·施特劳斯具有很重要意义的戏。首先这是一部他跟霍夫曼施塔尔第一部合作的戏。应该说在歌剧史上，作曲家和...
二十世纪歌剧中的表现主义——理查`施特劳斯和勋伯格（下）
表现主义
2007/8/14
二十世纪歌剧中的表现主义——理查`施特劳斯和勋伯格（下）
作者：东视音乐频道 来源： 发布时间：2005-6-28 16:24:51
由于这是供电视用的普及性讲座，所以许多地方考虑到视听，不可能非常深入，但对于一般了解，还是一个较好的参考。□上海音乐学院音乐学系博士杨燕迪■上海音乐学院音乐学系硕士毕祎III极端特例——勋伯格极端特例——勋伯格□这两部戏尽管是表现主义非常重要的剧作，但是表现...
《勋伯格和声学》序言
勋伯格和声学 序言
2013/6/17
这本书是我从我学生那里学来的。在我的教学中，我对学生从来就不试图只“讲我所知道的”，而是更希望讲他们所不知道的。甚至这也还不是我的主要目的，尽管这已足够促使我去发现每个学生所需要的新的知识了。我主要的目的是想努力从头开始传授给学生最基本的基础知识。不过我却决不是想用僵硬的规则来束缚学生的头脑。任何事物被明确地表达成指示，对于学生的束缚其实并不会比对教师更厉害。因为要是学生没有这些指示也能做好，他就...
