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意大利设计1945-2000展：在记忆和未来之间（1990-2000）。
意大利设计1945-2000展：冲突和造型的年代（1970-1980）。
意大利设计1945-2000展：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）。
喜多俊之是在意大利找到委约公司和生产厂商的最早和最重要的国外设计师之一，他是这样来介绍他对于座位的理论思考的：“直到一百年之前，日本还认为身体是思维的途径。‘坐着’的地方如果不是光脱脱的泥地，也只是一块硬木板。”在Cassina公司自1980年起投产的Wink中，这位日本设计师寻求在一种讽刺和好玩的迪斯尼式的形态学中来处理入座的身体，椅子上有两个米老鼠式的大耳朵。虽然形象带有娱乐趣味，材料的选择和...
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（一）意大利设计学派与著名家具品牌
家具设计 意大利设计学派
2008/5/24
开篇语：21世纪的现代中国家具产业，不可避免地卷入了全球化的浪潮中。未来的市场将没有国内市场和国际市场之分，中国的企业将要与一大批世界级的品牌同台竞技。在市场竞争中，产品可以很快被竞争对手效仿、超越，而品牌却是独一无二的。真正持久的竞争优势往往来自于强势品牌。谁掌握了品牌，谁就掌握了未来市场的主动权。未来市场的趋势是：无品牌的企业将成为强势品牌的贴牌加工厂，而强势品牌则成为贴牌加工厂的指挥枢纽。
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告别“极简主义”——从意大利设计的最新思潮看家具创新思路的突破
极简主义 意大利设计 家具创新
2008/6/6
当我们在国内家具市场上扫描时发现，表面上似乎繁荣兴旺，形象也确有提升，但仔细看来产品还是单一和类同，如果说看了第一家还抱有希望的话，那么接下去越看心情就越沉重。
行业面临着严峻的拷贝问题，尽管不能说所有企业都在抄袭，但是由于创新能力的匮乏，许多企业除了在造型上以模仿加改造之外，始终难有根本性的突破，单一思维模式导致了产品设计的同质化和家具市场的单元化。谁都希望走出这个怪圈，但苦于找不到通...
米兰博览会
这里的物品分两类。一类是“美“的，刺激占有欲的，总的来说也不算太贵。它们是扶手椅、灯、腊肠、烈酒、汽艇、游泳池。参观者喜好它们，并想占有它们。（……）。唯一不希望的是：积累同一种东西。一个人想要一个烟灰缸，但不是一百个烟灰缸，一个橡皮艇，但不是一千个橡皮艇。（……）。仔细一想，这些“美“的东西全是消费品。然后是其他的东西，它们是“丑“的，因为它们是起重机、水泥搅拌机、车床、抓斗、挖土...
人和事物
人性是人类在事物中留下的痕迹，不管它是一件著名的杰作还是一个时代的无名产品。是作品、物体和符号的不断播种造就了文明、我们人种的生境以及他的第二自然。如果这个以其无数的尘粒包围我们的符号世界被否定，人类将无从生存。此外，任何一个人都是人加事物，人只有在认同一些事物时、在认识到人是笼罩在事物之中、自己是以事物的形式出现时才成为人。
--伊塔洛·卡尔维诺（《沙粒收藏》，Garzanti，1...
在物化和身份之间
我有一个妻子，一个家，一个冰箱，所有在社会上生存所需的东西；我的工资相当不错，马科斯博士送给我一辆新的汽车，今天没有一个人将认出我曾是那些一清早拥上大街，赶着去上班的大众的一分子。
--戈弗莱多·帕里塞（《主人》，Rizzoli）
名字： MARCO 025 类型： 花瓶 设计师： 塞尔乔•阿斯蒂 制造： Salviati & C 设计： 1962 投入生产： ...
认识物品
物品，和我一样。许多次我对自己观察物品的激情感到吃惊。我看见它们被抛弃、被扔在一边、被遗忘、无法走动。孤独地，它们互相之间各不相同，每一个都是一个种类，拥有它特殊的材料构成。它们听任占用、使用和忘记它们的我们人类的意愿的支配。
说出来似乎很笨，因为这是如此的显而易见，物品是由原子、材料组成的，就和我们一样。它们存在着，有它们自身的质量和特征。它们有名字。（……）。我想把所有被世界抛弃...