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她把一生的情都融入了京剧艺术（图）
刘秀荣 旦行表演艺术家 京剧艺术
2021/11/1
刘秀荣是京剧旦行表演艺术家，她得王瑶卿真传，拜尚小云为师，受业于梅兰芳、荀慧生、萧长华、韩世昌、赵桐珊、程玉菁、华慧麟、方连元、萧连芳、林秋雯等。她兼收并蓄，青衣、花旦、花衫、刀马旦无一不通，代表剧目有青衣戏《孔雀东南飞》《四郎探母》《龙凤呈祥》《玉堂春》《奇双会》《王宝钏》；花旦戏《拾玉镯》《春香闹学》《小上坟》《豆汁记》《小放牛》《香罗帕》《得意缘》；花衫戏《白蛇传》《秋江》《貂蝉》；刀马旦戏...
京剧研究与文献的新视野
戏曲文献 地方戏 京剧史 戏单
2022/2/17
戏曲近代的发展繁荣与庶民文化的勃兴有高度相关性，19世纪末以来京剧的发展演进更是如此。因此，戏曲、尤其是京剧研究不能只局限于精英文化视野中的经典文献，仅凭这些经典文献无法真正认识与理解戏曲/京剧，必须重新定义“文献”的内涵与意义。进入21世纪以来，包括戏单在内的大量非书籍/印刷品类文献中的海量历史文化信息，逐渐为新一代戏曲/京剧学者所发掘，因此，戏曲/京剧文献研究也在呼唤超越传统的新分类。
京剧流入云南始于清末，真正扎根是在20世纪三四十年代，此时大批京剧班社进入云南，竞争激烈。中华人民共和国成立后原有的班社进行了重新整合。本文着重梳理云南（主要是昆明地区）历史上京剧班社的演出及变动情况，在此基础上分析班社格局的变迁及其成因。
李少春和他的表演艺术 ——关于京剧艺术发展问题的一次谈话
李少春 京剧 艺术
2013/6/9
马长礼在科班跟孟(小冬)先生学《奇冤报》时,她曾对我们说,当初谭鑫培演这出戏不是拱桌子,而是摘巾子,高毛出去。我就想,这么大个桌子可怎么出去呢?有一天听说李少春在华乐演《奇冤报》,豁出挨打也得去看。那天的印象深极了,只见李先生用脚后跟一踢椅子,扔巾子,一个吊毛翻出去,整个褶子全扑在那,漂亮极了。
李少春和他的表演艺术——关于京剧艺术发展问题的一次谈话
李少春 京剧 艺术
2013/6/9
本刊记者霍大寿最近,说到振兴京剧问题,不少同志提出:认真总结京剧艺术的历史经验,是一项非常实际的工作。过去对老一辈表演艺术家象梅兰芳、周信芳、盖叫天等人的经验,还作过一些总结,而对他们之后的一辈人,总结得就不够。我们之所以首先想到李少春(当然也还有其他艺术家),那是因为,作为一个有造诣的京剧艺术家,他在跨越两个不同社会、不同时代的艺术征程中,都能够顺应时代的潮流,在艺术上不断作出杰出的贡献,既符合...
我的父亲齐如山和京剧（上）
父亲 京剧 王梦白
2013/6/9
在我童年留下的回忆中，我父亲整日忙忙碌碌和京剧界打交道。他对改进京剧艺术作出了相当大的成绩，主要是帮助戏剧大师梅兰芳在艺术上的提高，为他编剧，丰富演出剧目，提高在舞台上的表现力，并帮助他把京剧推向世界。通过这些工作，他提高充实了对京剧的研究，后来创办国剧学会，专门深入地研究京剧，把它纳入学术之林。
父亲虽自己酷爱京剧，我们却很少看戏。原因是那时我家是大家庭，父亲和他的兄弟三人始终未分家，住在一起...
我的父亲齐如山和京剧（下）
父亲 京剧 王梦白
2013/6/9
父亲喜欢养花种树，亲自指挥，亲自动手。我还记得家里曾有一大棵杏树，枝叶茂密，果子成熟时，满树红杏又大又甜。每到晚上，我和妹妹们拿一块湿布，爬上树去，坐在树杈上，摘一个杏子，擦乾净，放在嘴里，真是香甜满口。父亲还爱养盆花，尤其是牵牛花和菊花。自己培育种子，数十盆花，摆列在院中，千姿百态，阳光下，各种色彩相间，令人看得眼花缭乱，十分喜人。花谢以后，把种子分别放在许多小包里，还注上颇有诗意的名字。这个时...
京剧音乐创作的继承与创新
京剧 音乐创作 创新
2013/6/9
传统是一条流动的河。传统是一代又一代人创新成果的汇聚,今天的创新也将凝聚成明天的传统。京剧艺术传统应包括整个发展历程中各阶段艺术实践的成功经验,既有老传统也有新传统。京剧音乐的发展正是在遵循旧传统与创造新传统中,不断延续、递进,追随时代前进,永不消歇。
京剧音乐审美研究之刍议
京剧 音乐 审美
2013/6/9
京剧出现在清朝盛世以后,它是一种与政治、经济现状偏离发展的特殊现象,是社会与文艺不成正比发展的结果。由于京剧音乐是作为“戏”的特殊承载,受到剧情以及诸多舞台因素的制约,使它成为中国音乐史独立发展的一条音乐脉系。
追忆国家京剧院著名鼓师赓金群的创意人生1
京剧 赓金群 鼓师
2013/6/9
四年前，中国京剧的一代鼓师赓金群驾鹤西归，带走了他的精明，他的智慧，他的渊博，他的细密，他的深谋，他的意蕴。国家京剧院前身中国京剧院成立半个多世纪的艺术创新、艺术发展、艺术积累乃至艺术风格的形成，都与他的指挥、创造与引领密不可分。
追忆国家京剧院著名鼓师赓金群的创意人生2
京剧 赓金群 鼓师
2013/6/9
赓金群对京剧革新做出划时代的贡献，不仅源于他根基深厚，广学博采，触类旁通，厚积薄发，更在于他对于新生事物、对于艺术创新，总是极其敏锐，总是善于学习，总是乐此不疲，总是兴趣盎然有关。创新思维是他投身京剧事业的根本的指导思想和人生志趣。如同一个演员，想成为一个艺术家，不在你演过多少戏，获过多少奖，是哪一派优秀传人，或叫小什么什么，而是看你是否在认真继承的基础上有所创造、发展，你的演出了是否既不同于别人...
京剧流派发展启示录——论京剧流派在北京以外的流变与发展（三）1
京剧流派 北京 艺术家
2013/6/9
回首梅、谭——京剧两大主要流派、主要行当的传承与发展，涌起笔者对京剧这棵冠盖全国的参天大树无比敬仰与骄傲的情感大波。但京剧不是只有生、旦两行。谭、梅的百世流芳，没有为其帮衬的其它行当——花脸、丑角，及武生、小生、武旦、花旦、老旦等前辈艺术家的共同努力，各自创造，也是不可能的。同时，京剧流派的传承与发展，不仅限于北京，而且流传、蔓延、滋生至北京以外的全国各省。谈京剧流派在北京以外的流变与发展，不仅可...
京剧流派发展启示录——论京剧流派在北京以外的流变与发展（三）2
京剧流派 北京 艺术家
2013/6/9
周信芳的影响不限于上海，也不限于“海派”。与他差不多同时期的一位东北的京剧艺术家唐韵笙，做出了几乎与他同样的创造与贡献。
唐韵笙是我国著名的京剧表演艺术家、剧作家、京剧唐派艺术的创始人。他能编、能导、擅演、擅教，是一位博大精深的艺术家，也是一位爱国、爱人民、道德高尚的艺术家。他卓越的艺术成就闻名全国，并享有“南麒（麒麟童即周信芳）、北马（马连良）、关外唐”的美誉。2006年，京剧“唐(韵笙)派”...
京剧流派发展启示录——论京剧流派在北京以外的流变与发展（三）3
京剧流派 北京 艺术家
2013/6/9
与周信芳同时代的还有一位或许也可称为“海派”的大艺术家欧阳予倩。欧阳予倩，1889年5月生于湖南浏阳，书香门第，早年留学日本。1906年开始演艺生涯，加入春柳社。1911年回国，加入南社，组建春柳剧场，创建并演出话剧。1915年投身京剧，在上海、江、浙一带演出，自编自导自演了大量曲目，因是男旦，一时与梅兰芳并称为“北梅南欧”。1926年转入电影创作，创作出《天涯歌女》等影片。1929年2月赴广州，...
京剧流派发展启示录—论京剧流派在北京以外的流变与发展（三）4
京剧流派 北京 厉慧良
2013/6/9
厉慧良，1923年生，男，京剧武生演员，祖籍北京，生于江苏南通，出身梨园，家学渊源，天赋甚佳。1930年师从刘晓香在上海练功，1933年从张福通学戏，后又向潘奎祥、赵瑞春、李桂春、产保福、关盛明、沈玉秋、郭三增、钱宝森等求教，博采众长，曾为《通天犀》一戏投师刘奎官，为《艳阳楼》一戏问艺唐韵笙。在上海等地演出时被誉为“神童”。1936年其父为他和他演不同行当的诸兄妹组厉家班，在长江一带演出，颇有影响...