搜索结果: 1-15 共查到“知识库 艺术学 琵琶”相关记录27条 . 查询时间(0.089 秒)
《秦汉隋唐间琵琶的邅递》之结尾
《秦汉隋唐间琵琶的邅递》 结尾
2013/6/20
今人相关琵琶的著述，大多强调西域音乐文明对中原的影响，而往往忽视中原音乐文明对西域的被泽。
今人相关著述，动辄引述玄奘于贞观二十年(公元646年)成稿的《大唐西域记》中“龟兹管弦伎乐，特善诸国”文字，并以此作为西域音乐文明高于中原音乐文明的力证。
但他们有所不知，在此之前约七百多年前，龟兹音乐曾经深受中原影响。
如何提高琵琶轮指质量技巧
提高 琵琶轮指 质量 技巧
2013/6/17
琵琶轮指是琵琶演奏中右手指法的重中之重，也是集中体现琵琶艺术灵魂的具体表现形式。著名唐代大诗人白居易长诗《琵琶行》中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的名句，准确地刻画了琵琶轮指艺术的音响效果。因此，琵琶轮指质量的好坏，对琵琶演奏艺术成功如否起着决定性作用。但是掌握扎实的琵琶轮指技术是一件很难的事情，它与琵琶快速弹挑技术难度近乎相同，两者没有任何捷径可走，必须经过漫长而科学的练功过程才能从根本上掌...
琵琶快速弹跳的必由途径（图）
琵琶 快速弹跳 必由途径
2013/6/17
琵琶演奏中弹跳速度的快慢，直接影响到琵琶演奏质量的好坏。因为琵琶乐曲中的琶音和快速且富有激情的乐段都是由快速弹挑指法完成的。所以，琵琶快速弹挑不仅是众多琵琶演奏指法中最难掌握的基本指法，更是琵琶演奏中发挥承上启下作用的中梁砥柱。如何提高琵琶快速弹跳的能力，实践证明没有任何捷径可走，更没有拔苗助长的幻想可能。必须在专业老师的正确指导下，经过长期的勤学苦练，储存雄厚的艺术积淀，度过以如下五个难关，才能...
戏曲史视野中的《琵琶行》
戏曲史 琵琶行 马致远
2009/8/4
唐代大诗人白居易的《长恨歌》和《琵琶行》历来被誉为唐诗中的双璧，传诵不绝。然而二者在戏曲史上的命运却截然不同。元明清三代，取材于《长恨歌》的戏曲多达近三十种，而取材于《琵琶行》的戏曲仅寥寥数种。这固然因为《长恨歌》描写的是唐明皇与杨贵妃的热门题材，但另一方面也可看出《琵琶行》故事的难以入曲。
《琵琶记》研究·绪言
琵琶记 绪言
2009/7/30
虽然这里只是就一部独立的戏曲作品作评论和考证，但由于这一作品本身的复杂性，其间涉及的问题仍是十分广泛的，因为它与戏曲史的诸多重要问题相关联。故笔者企望借助这一研究，对于认识和评价其他古代戏曲作品，对于理解戏曲史有所帮助。
《琵琶记》研究·十一 说赵五娘
琵琶记 说赵五娘 蔡伯喈
2009/7/30
《琵琶记》的总体评价，至今众说纷纭。对蔡伯喈的认识，更是歧见迭出，唯独赵五娘形象，却是从明清时期直至当代，众口一辞，大加褒扬。尤其在五六十年代《琵琶记》备受责难的时候，赵五娘光彩夺目的形象，成为《琵琶记》得到有条件的承认的主要依据。以此之故，评论者多把赵五娘看作是一剧的中心，把赵五娘形象视作《琵琶记》的价值所在。关于赵五娘形象的崇高之处，评论者多有阐发，似无须再作赘述。需要讨论的是赵五娘形象的悲剧...
《琵琶记》研究·十二 说张大公
琵琶记 说张大公 陆贻典钞本 巾箱本
2009/7/30
“施仁施义张广才”，题目正名四句之中，张广才占了一句，可以概见张公在戏中的位置了。
张公在危难之际对于蔡家的关心与帮助，体现了中国社会中邻里关系的最高美德。张公也以此得到了广泛的赞赏，甚至被作为“高义”的化身、作者的“自寓”。但张公形象在《琵琶记》早期刊本与晚出的通行本之间，实际上有着细微差别。分析这种差别，可以看到一些有意思的现象。
陆贻典钞本和巾箱本是最为接近作者原貌的传本，而通行...
论审美情感培养在琵琶演奏中的重要性
审美培养 琵琶演奏
2009/7/8
本文主要通过论述审美情感培养在乐器弹奏中的作用，琵琶弹奏与审美情感培养的关系以及乐曲曲例的分析，来阐释在琵琶弹奏中，音乐审美情感的重要性。
琵琶的基本演奏技法有数十种，要把乐曲演奏好，既需要把每个基本技法都达到应用的音响效果要求，也要讲究表演艺术，二者不可缺一。基本技法是为乐曲服务的，表演也需依赖各个指法的正确发音效果。
弹与挑是右手技法最基本的技法之一，弹、挑所代表的音点作为右手动作中最基本的音形态，它表面上最简单，其实技术最复杂，最丰富。其弹点的变化、指甲不同的用锋、指甲入弦的深浅以及触弦时指甲面与弦所交叉的角度都会产生不同...
论琵琶右手演奏系统的基本训练——快速弹挑及其弦序变换
基本训练 右手演奏 琵琶
2008/8/6
中国琵琶演奏双手系统的基本动作有着繁复的形式，然而在技术层面上，其千变万化的动态、形态都是按照一定规律进行的。琵琶演奏的双手系统主要分为右手系统和左手系统，而弹挑是右手系统的基本动作之一。弹和挑所代表的音点是右手动作中最重要的基本音乐形态，其技术最简单也最复杂。说其简单，弹挑就是由拇指、食指的屈伸组合完成，说其复杂，是因为要使这两个手指达到一定的速度、力度以及能很好地控制声音质量，必须通过长...
[日]传燕乐六调五式琵琶定弦法研究——兼与孙新财先生探讨
定弦八度关系 双调定弦法 黄钟调定弦法 娑陀调音位
2008/5/27
通过对[日]传燕乐六调五式琵琶定弦法研究，提出燕乐理论与译谱上的一些问题，以便推动译谱工作的进行。
琵琶独奏曲《彝族舞曲》
彝族
2008/1/9
琵琶独奏曲《彝族舞曲》
王惠然 曲
作者于1960年根据云南彝族音调编写。它以优美抒情的旋律和粗犷强悍的节奏，描绘了彝家山寨迷人的夜色和青年人欢舞的场面。
琵琶独奏曲《陈杏元和番》
2008/1/9
琵琶独奏曲《陈杏元和番》
河南板头曲
原为河南板头曲（说唱的前奏音乐）也叫中州古乐。流行于河南一带，曲调优美细腻，具有浓厚的地方色彩。此曲描写陈杏元被迫和番与亲人告别时内心的凄苦与怨愤。
琵琶独奏曲《霸王卸甲》
2008/1/9
琵琶独奏曲《霸王卸甲》
古曲
公元前202年的楚、汉相争，以西楚霸王项羽的失败并自刎乌江而告结束。但是，项羽那"生当作人杰，死亦为鬼雄"的英雄气节却名垂千古。乐曲以悲壮的音调和富于棱角的音型，塑造了一位在失败面前宁死不屈的带有悲剧色彩的英雄形象。
《琵琶记》研究·十三 说牛丞相
琵琶记
2007/12/22
牛相是琵琶记中一个简单而复杂的人物。
说其简单，他出场不多，并且被看作是一个否定人物，似无争议。说其复杂，在于如何给牛相一个“定位”：相非贤相，父属严父；一定要招伯喈为婿，蔡家灾难由他造成；最终仍让伯喈迎亲及归守庐墓，也不得全部归罪于他。故虽含贬抑，但究竟达到何种程度，仍可议说。而明人眼中的牛相，与今人眼中的牛相，也仍同中有别。
按照时行的看法，牛相作为统治集团的代表，实际上是蔡家灾难的制造者...